Сценарист Владимир Набоков
Писатели в кино – люди случайные. Попыток предпринималось много, удач практически нет. Написать сценарий по собственному роману безумно сложно – здесь нужен отстраненный взгляд, который невозможен в принципе. Да, Фитцджеральд удачно сотрудничал с Голливудом, но он писал диалоги к чужим сценариям. Многостаночник Нагибин писал и сценарии, и прозу, но только или-или: скажем, он не смог написать сценарий по своему рассказу «Берендеев лес» – студии пришлось купить у него права, а сценарий (блестящий, на мой взгляд) написала Наталья Рязанцева. Роман Набокова «Лолита» вышел в 1958 году, а спустя четыре года режиссер Стэнли Кубрик снял по нему фильм. Сценарий писал сам Набоков.
Главным препятствием на пути "Лолиты" стала американская цензура. Представитель Администрации производственного кодекса идею в целом одобрил, но предложил в финале… поженить Гумберта и Лолиту. Такой сценарий Набоков писать отказался. Кубрик схитрил: предложил вместе бороться с цензурой. И выбил у продюсера немыслимый по тем временам гонорар для Набокова – 75 тысяч долларов (это миллиона три по нынешним деньгам).
…Когда сценарист Набоков закончил работу, все ахнули. И вовсе не потому, что сценарий был блестяще написан – с ним просто не знали, что делать. Во-первых, запредельный объем в 400 страниц – это где-то на 5-6 фильмов. Во-вторых, почти всё из написанного просто невозможно снять. Ну, например: «Распяленный как краб, сгорбленный старик Том раскладывает и устанавливает койку вдоль кровати и прошаркивает обратно к двери. Он очень медленно затворяет скрипучую дверь, но в последний момент громко захлопывает её. Лолита не просыпается"
Как изобразить на экране "распяленного как краба" человека? И главное, зачем?.. Гремучая смесь изысков стиля, нереализуемых и чисто литературных метафор вкупе с откровенной графоманией погрузили режиссера в глубочайшую тоску. Но Кубрик в то время был молод, решителен и достаточно циничен. Он похвалил Набокова за труд, а потом вместе с помощником сел потрошить монструозный текст, используя его лишь как каркас.
Впоследствии писатель отметил, что от его сценария осталась "горстка обрезков". Но иначе и быть не могло. Кубрик: «По этому сценарию не то что снимать было нельзя, его и поднять-то было невозможно". Режиссер всегда прав. Тому, кто думает иначе, в кино делать нечего. Даже если твое имя Набоков. Спустя годы писатель понял, насколько он был наивен, неумел и совершенно не понимал природы кинематографа. Сценариев он больше не писал никогда.
"Превращение собственного романа в киносценарий подобно созданию серии эскизов к картине, которая давно закончена и одета в раму".
Главным препятствием на пути "Лолиты" стала американская цензура. Представитель Администрации производственного кодекса идею в целом одобрил, но предложил в финале… поженить Гумберта и Лолиту. Такой сценарий Набоков писать отказался. Кубрик схитрил: предложил вместе бороться с цензурой. И выбил у продюсера немыслимый по тем временам гонорар для Набокова – 75 тысяч долларов (это миллиона три по нынешним деньгам).
…Когда сценарист Набоков закончил работу, все ахнули. И вовсе не потому, что сценарий был блестяще написан – с ним просто не знали, что делать. Во-первых, запредельный объем в 400 страниц – это где-то на 5-6 фильмов. Во-вторых, почти всё из написанного просто невозможно снять. Ну, например: «Распяленный как краб, сгорбленный старик Том раскладывает и устанавливает койку вдоль кровати и прошаркивает обратно к двери. Он очень медленно затворяет скрипучую дверь, но в последний момент громко захлопывает её. Лолита не просыпается"
Как изобразить на экране "распяленного как краба" человека? И главное, зачем?.. Гремучая смесь изысков стиля, нереализуемых и чисто литературных метафор вкупе с откровенной графоманией погрузили режиссера в глубочайшую тоску. Но Кубрик в то время был молод, решителен и достаточно циничен. Он похвалил Набокова за труд, а потом вместе с помощником сел потрошить монструозный текст, используя его лишь как каркас.
Впоследствии писатель отметил, что от его сценария осталась "горстка обрезков". Но иначе и быть не могло. Кубрик: «По этому сценарию не то что снимать было нельзя, его и поднять-то было невозможно". Режиссер всегда прав. Тому, кто думает иначе, в кино делать нечего. Даже если твое имя Набоков. Спустя годы писатель понял, насколько он был наивен, неумел и совершенно не понимал природы кинематографа. Сценариев он больше не писал никогда.
"Превращение собственного романа в киносценарий подобно созданию серии эскизов к картине, которая давно закончена и одета в раму".