Мелкое воровство – невинное баловство
Уголовный кодекс я чту, но в данном случае речь пойдет исключительно о литературе и кинематографе, где уголовное право не применяется в принципе. Интересно, видели ли вы сериал под названием «Обратная сторона луны»? Фабула банальна – герой проваливается в прошлое, – сюжет заимствован у BBC: это вольная адаптация нашумевшего сериала «Жизнь на Марсе». Действие, естественно, перенесено в Россию. От сценариста – неведомый мне Александр Щербаков – требовалось насытить его российскими реалиями. Тут нужно хоть что-то вспомнить (если жил в то время), перелопатить прессу, кинохронику и литературные тексты, в которых уже была использована эта фабула. Без моего скромного рассказика с провокационным названием "Еврейский романс" не обошлось точно. Рассказ был впервые размещен на сайте в ноябре 2010-го, а в сентябре 2011 опубликован в «толстяке». Сериал же начал сниматься в 2012-ом.
Фильм я, разумеется, не смотрел. Мне прислал ссылки мой друг, который и рассказ читал, и фильм видел. Он считает, что это плагиат и предлагает «прижучить» авторов.
Ну, во-первых, заимствование деталей – это как бы не совсем и плагиат. Во-вторых, я никогда этим не занимался и заниматься не буду (о причинах ниже). В-третьих, многие «заимствования» – в пределах ожидаемого: коллизии с телефоном, деньгами, газетами, новостями по ТВ. История с чекистами, которым герой рассказывает о том, что будет в стране через тридцать лет, конечно же, украдена (неуклюже украдена, на мой взгляд). Про концерт Высоцкого, на который герой пошел с любимой девушкой и общая фотография с ним, с которой он вернулся назад, в наше время – меня, откровенно говоря, огорчила – как наглый гоп-стоп в электричке. Ну, украл – и украл. Проехали. Фильм слабый, его мало кто видел, рассказ читали еще меньшее количество людей… Да и ситуация банальная, чего уж там.
Один мой приятель и коллега (в то время начинающий сценарист) лет пять наезжал на Говорухина за «украденный» у него сценарий «Пираты двадцатого века».
Другой знакомый – сценарист опытный и матерый – судился с Никитой Михалковым за украденный замысел «Сибирского цирюльника» (у него был договор на «Мосфильме»).
Оба кончили плохо: первый ушел из кино, сдвинулся рассудком и сейчас возглавляет какую-то странную и жуткую секту на Урале (он у них гуру, типа). Второй умер от инфаркта на втором году судебного процесса, оставив в нищете молодую жену(третью) и малолетнего ребенка.
Им хотелось славы и денег. Мне не нужно ни первое, ни второе – у меня иммунитет. Да, деньги я люблю и беру – за сценарии, доработку, диалоги, продвижение и даже процент от отката беру: казните меня строго! Но за публикуемую прозу не беру никогда и ни у кого. И даже от премий отказываюсь. И не только потому, что это деньги смешные – в русской литературной традиции было принято гонорары непременно пропивать: типа, не для этого пишем. Я стараюсь, насколько это в моих силах, соответствовать.
Что же касается упомянутого выше рассказа, то мой «гонорар» заключался в высланном по почте экземпляре журнала. Его я принял – в Москве купить «Сибирские огни» было практически невозможно, журнал тогда был бедным, а возглавлял его (или только отдел прозы? мог запамятовать) милейший Виталий Сероклинов – наши отношения, увы, прервались, но я до сих пор ему благодарен.
Фильм я, разумеется, не смотрел. Мне прислал ссылки мой друг, который и рассказ читал, и фильм видел. Он считает, что это плагиат и предлагает «прижучить» авторов.
Ну, во-первых, заимствование деталей – это как бы не совсем и плагиат. Во-вторых, я никогда этим не занимался и заниматься не буду (о причинах ниже). В-третьих, многие «заимствования» – в пределах ожидаемого: коллизии с телефоном, деньгами, газетами, новостями по ТВ. История с чекистами, которым герой рассказывает о том, что будет в стране через тридцать лет, конечно же, украдена (неуклюже украдена, на мой взгляд). Про концерт Высоцкого, на который герой пошел с любимой девушкой и общая фотография с ним, с которой он вернулся назад, в наше время – меня, откровенно говоря, огорчила – как наглый гоп-стоп в электричке. Ну, украл – и украл. Проехали. Фильм слабый, его мало кто видел, рассказ читали еще меньшее количество людей… Да и ситуация банальная, чего уж там.
Один мой приятель и коллега (в то время начинающий сценарист) лет пять наезжал на Говорухина за «украденный» у него сценарий «Пираты двадцатого века».
Другой знакомый – сценарист опытный и матерый – судился с Никитой Михалковым за украденный замысел «Сибирского цирюльника» (у него был договор на «Мосфильме»).
Оба кончили плохо: первый ушел из кино, сдвинулся рассудком и сейчас возглавляет какую-то странную и жуткую секту на Урале (он у них гуру, типа). Второй умер от инфаркта на втором году судебного процесса, оставив в нищете молодую жену(третью) и малолетнего ребенка.
Им хотелось славы и денег. Мне не нужно ни первое, ни второе – у меня иммунитет. Да, деньги я люблю и беру – за сценарии, доработку, диалоги, продвижение и даже процент от отката беру: казните меня строго! Но за публикуемую прозу не беру никогда и ни у кого. И даже от премий отказываюсь. И не только потому, что это деньги смешные – в русской литературной традиции было принято гонорары непременно пропивать: типа, не для этого пишем. Я стараюсь, насколько это в моих силах, соответствовать.
Что же касается упомянутого выше рассказа, то мой «гонорар» заключался в высланном по почте экземпляре журнала. Его я принял – в Москве купить «Сибирские огни» было практически невозможно, журнал тогда был бедным, а возглавлял его (или только отдел прозы? мог запамятовать) милейший Виталий Сероклинов – наши отношения, увы, прервались, но я до сих пор ему благодарен.